“...'Te quiero, muñeca’ ['I Love You, Doll'], escrita por Ernesto Caballero y dirigida con precisión de reloj por Harold Ruiz, con frecuencia parece una imitación digitalizada de varias obras seminales cuyo tema es el feminismo… A veces las ideas se pierden, a veces resuenan y a veces se desintegran ON IMPACT… De todas formas, ‘Te quiero…’ ha sido hecha para entretener, y nunca decepciona, gracias al buen tino de Ruiz para la comedia y al elenco con la mejor química de la ciudad…”
Christopher Correa, Washington Theatre Review (19 de septiembre de 2005)

“... El hermoso montaje de Abel López salta del escenario en la nueva y elegante sede de GALA en el teatro Tivoli, y aunque la obra nunca revela mucho de las vidas internas de sus ‘mujeres de verdad’, sí logra transmitir un cálido sentido de sus vidas externas y diarias. Marycarmen Wila y Barbara Bonilla-Burnett son encantadoramente descaradas y nobles como dos de las trabajadoras mayores, y si las integrantes más jóvenes del elenco no siempre parecen tan relajadas como sus colegas más maduras—bueno, esa es una de las ventajas de la madurez, ¿no? Las mujeres de verdad sí tienen curvas, por supuesto, hasta las más flacas y jóvenes, y Josefina López al menos se divierte trazándolas. Lo más seguro es que usted también”.
Washington City Paper (13 de mayo de 2005)

“... el irresistible resurgimiento logrado por el director Hugo Medrano de la tragedia andaluza de García Lorca [‘Yerma’] escrita en 1934… Aunque la vigilia agitada de Yerma mientras espera al bebé que nunca llega parece la fórmula perfecta de una experiencia monumentalmente depresiva, la producción de Medrano encuentra varios bálsamos para evitarla. Desde la creación de un caserío de adobe por el escenógrafo Tony Cisek al bellamente calibrado retrato de una mujer al borde logrado por Muñoz, esta Yerma permite a una gama de colores muy intensos penetrar una obra que a veces parece ser tajantemente en blanco y negro… 'Yerma' es una de las obras fundamentales del naturalismo lírico de García Lorca, un celebrado dramaturgo ejecutado por fuerzas derechistas en España menos de dos años después del estreno de la obra. También es la obra con la que GALA inaugural su nueva sede—los aposentos más fastuosos que ha tenido en sus 29 años de historia—en el recientemente renovado Teatro Tivoli en Columbia Heights. El balcón del viejo cine ha sido modificado para dar cabida al espacio de GALA con 270 asientos. Este elevado local parece ser apropiado simbólicamente para las alturas que la compañía está tratando de alcanzar… Entre tantas sólidas interpretaciones resaltan Miriam Cruz como una robusta anciana de la aldea que no tiene pelos en la lengua, y César A Guadamuz como un citadino que pudo haber hecho feliz a Yerma. Con esta robusta ‘Yerma’, Medrano demuestra un entendimiento maduro de la obra de García Lorca. Como resultado, una historia bordada de melancolía abre felizmente las puertas a una nueva fase en la evolución de GALA."
Peter Marks, The Washington Post (22 de febrero de 2005)

“Después de 29 años saltando de un albergue transitorio a otro, luchando por atraer al público, GALA está comenzando de nuevo, pero esta vez—por fin—en una sede de 270 asientos en el histórico Tivoli. Es una reconstrucción que, apropiadamente para este grupo, une elementos nuevos con los viejos, desde el techo en elegante decadencia a las “nubes” de metal flotando en el lobby. Es también apropiado que este variado grupo de la diáspora latina, formado con la misión de preservar la cultura Latina, esté montando una pieza de García Lorca, el poeta y dramaturgo mártir, un español cuya vida y obra son símbolo de la lucha contra la opresión”.
Teresa Wiltz, The Washington Post (13 de febrero de 2005)

“Durante 29 largos años, los fieles actores y seguidores de GALA Teatro Hispano han estado buscando casa propia. Por fin la encontraron en el histórico Teatro Tivoli, y el viernes fue el momento de celebrar. ‘Nadie sabe lo fabuloso que es esto si no han pasado por tres o cuatro mudanzas de GALA’, dijo Joel Atlas Skirble, presidente del directorio de GALA. ‘¡Es un milagro!’ Empezando por la vibrante alfombra roja a la entrada del teatro en Columbia Heights hasta los ‘Targetinis’ rojo encendido donados por el auspiciante Target y ofrecidos adentro, quedó claro que el espíritu latino estaba en casa… ‘Vine hace mucho tiempo y me contaron sus sueños’, dijo la leyenda del escenario y el cine Rita Moreno, quien a lo largo de los años ha donado dinero para pagar el alquiler. ‘Pensé que no iba a suceder, pero vaya si lo lograron’.”
Roxanne Roberts, The Washington Post (16 de enero de 2005)

El escenario está listo: GALA se convierte en el primer teatro nacional hispano permanente
de Mark Holston, Hispanic Magazine (Diciembre de 2004)

Cuando suba la cortina a principios de enero en la primera producción de GALA Teatro Hispano en su nueva y elegante sede, el público se concentrará tanto en el teatro como en lo que sucede en el escenario. En años recientes, los esfuerzos de la reconocida compañía de teatro en español por sobrevivir y pasar a una nueva etapa de su existencia han estado llenos de momentos dramáticos y personajes que son el sueño de cualquier director. GALA no tenía una sede ni los fondos suficientes para sostener sus ambiciosos programas, y necesitaba desesperadamente un lugar permanente.

El arduo trabajo de su personal de larga data, la ayuda estelar de una de las actrices principales del mundo hispano, y el apoyo de una amplia gama de socios del sector público y privado, fueron la combinación ganadora que cambiaron el rumbo de la historia de un complicado primer acto a un final glorioso. Se puede decir que GALA, o Grupo de Artistas Latino Americanos, ha sido la compañía principal de teatro en español del país durante casi tres décadas. Desde 1977, GALA ha producido cerca de 150 obras en español y en inglés, ha presentado música, danza y poesía, y ha cultivado nexos con actores en México, Cuba y varios otros países latinoamericanos, al mismo tiempo ofreciendo un punto focal para la creciente comunidad hispana en la capital de la nación.

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